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（南方人物周刊記者 梁辰/圖）

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南方人物周刊：從《瞧這一家子》到《驚夢》，作品你從事喜劇創作已經四十多年了，旦出一直沒有放棄創作上的時間探索和進步，保持這樣充沛的兒對創作力，能量從何而來？話陳

陳佩斯：看起來我是在演不同的角色，我也知道很多演員創造一個又一個新角色會感到很興奮，作品因為每一次都是旦出從零開始，是時間新鮮感，是兒對求新。我不太一樣，話陳我喜歡的作品是戲劇內在的東西，是旦出創作中的很多技術技巧。我想探索的時間是喜劇的本體。

喜劇很難。兒對它難在哪兒我得弄明白，話陳然后就想著去解決。怎么解決問題就更難了，我要去嘗試，一點一點去做，把機理弄通。我當然是沒有完全弄通，因為喜劇是無限的，就像《驚夢》帶給我新的挑戰。《驚夢》犯了一些喜劇的忌諱，要犯忌諱就要有技巧地去犯，這在我面前就是新的問題，新的高度，我就想把這件事兒弄好。

南方人物周刊：《驚夢》犯了什么喜劇的忌諱？

陳佩斯：喜劇在過去有很多忌諱，尤其是忌諱死亡、血腥和過度暴力。但《驚夢》這部戲邁不過去這些忌諱，這是故事本身決定的，我們選擇了解放戰爭作為背景，就無法回避這些忌諱。

喜劇是創造笑聲的藝術形式。每一個笑聲里都包含著悲情，也包含著觀賞者的價值判斷。當角色被過度傷害的時候，性質就變了，觀眾不會俯視他了，觀眾會同情他。同情一出現，那喜劇角色要達到的被人俯視的目的就失去了。所以現在很多喜劇追求什么讓人流淚，有人認為這就是深刻，這都是喜劇外行的說法，聽著樂就行了，別信。喜劇最基本的追求是創造觀眾的笑聲，不是創造眼淚。當你沒能耐創造出笑聲，死乞白賴要煽情，要拔高作品，討到人家的一點心酸，那做喜劇的目的就全錯了。

這說遠了。所以喜劇的關鍵是適度傷害，《驚夢》就是要達到這個適度。這個劇本我和編劇一起泡了兩年多，拿出來的時候還是戰戰兢兢。排練之前就告訴大家，可能成功也可能失敗，因為很多是我們沒有經驗的技術，是邊做邊摸索。

但有一點我們心里有數，那就是我們對喜劇本體的認識特別堅定，堅信有傷害必然能夠創造笑聲。我們要解決的是分寸，只是一個技術技巧的事情。

南方人物周刊：《驚夢》得到了很多年輕人的喜愛，你覺得是為什么？

陳佩斯：命運，這里面的人物命運都是一環扣一環。一群過了今天沒明天的人。