據麥克思研究院發布的低調收官2023年版就業藍皮書顯示，近五年畢業生返鄉就業的女性比例呈上升趨勢，從原來的群像43%提升至47%。

這映照出年輕人的低調收官新抉擇：都說“故鄉裝不下肉身，他鄉容不下靈魂”，女性面對故鄉與他鄉，群像該何去何從？低調收官 

資源更優的大城市，象征著抱負與野心；小而美、女性生我養我的群像故鄉，則散發著誘人的低調收官“鄉愁”，指向更安逸的女性生活。

影視創作據此分野，群像形成了分庭抗禮的低調收官兩股勢頭：一股聚焦年輕人的他鄉漂泊，挖掘他們的女性辛酸、奮斗與窘迫；另一股聚焦年輕人的群像返鄉潮，挖掘他們返鄉的情感、動機，以及在故鄉重新出發。

比如女性群像劇《我在他鄉挺好的》（2021）和《故鄉，別來無恙》（2023）兩部“姊妹篇”。同一家出品方，前者講他鄉、后者說返鄉，主演還都是任素汐。

雖然兩部劇都以8.1的豆瓣評分收官，但《故鄉，別來無恙》的口碑和人氣卻遠不及《我在他鄉挺好的》，這或許也折射出女性群像劇開始人氣下滑了。

和前幾年一樣，今年女性劇也不在少數，如《閃耀的她》《歡樂頌4》《女士的品格》《她的城》等等，但真正出圈之作幾乎沒有，大家依舊是循著婚戀、職場、生育等議題，生產著相近的流水線產品。

《故鄉，別來無恙》